...的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《 古诗 十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牵牛不负轭”， 贺铸 《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本（被喻之物...
...模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。 “闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“梅子黄时雨如雾”（宋 寇准 诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而...
...茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。 “地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。 “人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静...
...，这首小令便是如此，因而颇为著名。 先是贺方回写了一首《青玉案》，以词中之句改调名为《横塘路》，其结语“试问闲愁知几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，传诵一时，交相赞誉。 黄庭坚 与贺交好，赋诗《寄贺方回》：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”公元1103年（崇宁二年），黄为赵挺之、陈举所构陷，贬谪宜州（今广西宜山）。其兄 黄大临 ，知其喜爱贺词，便依贺...
...中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法，便把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力，所以成了人们乐于传诵的名篇。 作者化无形的愁为可见的景物： “一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色“一川烟草”“满城风絮”从立体空间的角度比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多；以“梅子黄时雨”的 连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝。 这样写兴中有比，意味深长，被誉为绝唱。
...都觉长得难以消磨。末句“争奈愁来，一日却为长”，由激愤之意转为哀愁之思，仿佛飞流直下落入深潭，愤懑不平由外露而至深藏，由激烈而变缠绵，恰如“梅子黄时雨”。 词的下片也满缀古语，或采古人原句，或用古人句意，涵括了《离骚》、《史记》和 李益 、韩琮诗里的词句，化为完整形象，贴切自然地摹写了自己的处境和心情。 这首《行路难》集前人诗句为词，标新立异，独树一帜。词意...
...尘去②。锦瑟华年③谁与度？月台花榭④，琐窗朱户⑤，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋⑥暮，彩笔⑦新题断肠句。试问闲愁都几许⑧！一川⑨烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 「作者简介」 贺铸字方回，号庆湖遗老，卫州（河南汲县）人，北宋王室外戚。 曾做过泗州、太平州通判，晚年退居苏州。性格豪爽。能诗文，尤工词，其词善于锤炼字句，自云笔端能驱使李商隐、温庭筠。风格绮丽，但也有豪放...
...为：我已是风烛残年，不愿为新朝用而隐居江南，又有谁能常常记起我呢？方回， 贺铸 的字，他的《青玉案》有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”句，十分有名。 黄庭坚 曾说：“解道江南断肠句，世间唯有贺方回。”作者身在江南，又有一腔愁怨，故以贺铸自比。这两句词不仅包含年老力衰的伤感，友人离去的伤情，还有国家沦亡的伤痛。“东风渐绿西湖岸，雁已还，人未南...
...愁万斛，无处落征鸿”，转出写愁正题。以往文人写愁，方式较多： 李煜 以“一江春水向东流”（《虞美人》）喻之； 贺铸 以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）喻之； 李清照 以“双溪舴艋舟，载不动”（《武陵春》）喻之；皆构思新颖，设想奇特。这里，词人化用 庾信 “谁知一寸心，乃有万斛愁”（《愁赋》）句，以“万斛”言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，...
梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。 山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。
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