...训释，推明古人制方本义，使用药者有所根据，服药者得以参稽，庶觉省便。四、歌后注释，所以畅歌词之未备，颇经锤炼。读者倘不鄙夷，亦可诵习也。五、拙着《医方集解》，网罗前贤方论，卷帙稍繁，不便携带。故特束为歌诀，附于本草之末，使行旅可以轻 ，缓急得以应用也。六、是书篇章虽约，苟熟读之，可应无穷之变，远胜前人盈尺之书数部。有识之士，当不以愚言为狂僭也。 庵汪昂 漫识
...治，意义深长。如金科玉律，以为后人楷则。惟在善用者，神而明之，变而通之，如淮阴背水之阵，诸将疑其不合兵法，而不知其正在兵法之中也。旧本有汤头歌诀，辞多鄙率，义弗赅明，难称善本。不揣愚瞽，重为编辑，并以所主病证括入歌中，间及古人用药制方之意。某病某汤，门分义悉；理法兼备，体用具全；千古心传，端在于此。实医门之正宗，活人之彀率也。然古方甚多，难以尽录。量取便用者...
（汤）即十全（汤，见前四物下。）除却 川芎 五味 联。 陈皮 远志 加姜枣，脾肺气血补方先。（即 十全大补汤 除 川芎 ，加五味、 陈皮 、 远志 。薛立斋曰∶气血两虚，变生诸症，不问脉病，但服此汤，诸症悉退。）
熟背方歌是记住方剂组成、功效和应用等内容的有效手段，如清代汪昂的《汤头歌诀》和陈修园的《时方歌括》编得较好，各级各类《方剂学》教材中所选方歌概出于此。但我们在教学中发现有些方歌编写欠佳，而《方剂学》教材几十年不变地采用，影响教学效果。为此，我们广搜资料，精选或改编了不少方歌，并编集成册发放给学生，以方便随身携带背诵。 搜选好方歌。教学中若发现教材上的某些方歌...
...伤〕 杖后即饮童便一碗．以免血攻心．再用热豆腐铺在杖伤处．其气如蒸．其腐即紫．复易之．须散尽紫色转淡红色为度． 如人受责极重．昼夜无眠．种种诸症．用木耳四两净．砂锅内炒焦炭存性为末．每服五钱．好酒一碗调服．服药后坐少时．俟药力行至杖疮上．从肉里往外透．如针刺痒甚．不时流血水．粘贴 膏药 ．次日即消．如临杖先服四五钱．则 〔受杖不痛〕 无名异 ．乳香．（去油）...
歌诀:硫磺原是火中精， 朴硝 一见便相争。 水银 莫与 砒霜 见， 狼毒 最怕 密陀僧 。 巴豆 性烈最为上，偏与 牵牛 不顺情。 丁香 莫与 郁金 见，牙硝难合 京三棱 。 川乌草乌 不顺犀， 人参 最怕 五灵脂 。 官桂 善能调冷气，若逢石脂便相欺。 “十九畏”首先需要明确一个概念，这里所说的“畏”，与《神农本草经》七情中的“相畏”不是一个概念。《本经》...
上 不与接骨同，全凭手法及身功。宜轻宜重为高手，兼吓兼骗是上工。法使骤然人不觉，患如知也骨已拢。兹将手法为歌诀，一法能通万法通。 托下巴歌诀 头骨 圆圆曰髑髅，下把骨脱两般求。单边为错双边落，上似弯环下似钩。两指口中齐重捺，各腮颊外共轻揉。下巴往里徐徐托，托上还须用带兜。 提颈骨歌诀 人登高处忽逢惊，首必先坠颈骨顷。面仰难垂惟伸续，头低不起则端擎。腔中插入须...
...伤〕 杖后即饮童便一碗．以免血攻心．再用热豆腐铺在杖伤处．其气如蒸．其腐即紫．复易之．须散尽紫色转淡红色为度． 如人受责极重．昼夜无眠．种种诸症．用木耳四两净．砂锅内炒焦炭存性为末．每服五钱．好酒一碗调服．服药后坐少时．俟药力行至杖疮上．从肉里往外透．如针刺痒甚．不时流血水．粘贴 膏药 ．次日即消．如临杖先服四五钱．则 〔受杖不痛〕 无名异 ．乳香．（去油）...
医方著作。一卷。清·汪昂撰。刊于1694年。书中选录中医常用方剂300余方，分为补益、发表、攻里、涌吐等20类。以七言歌诀的形式加以归纳和概括。并于每方附有简要注释，便于初学习诵，是一部流传较广的方剂学著作。刊印后相应地出现了多种后人续补、增注或改编的作品。其中1961年人民卫生出版社的《 汤头歌诀 白话解》，就是本书较为详明的一种注释本。现存清刻本、石印本...
医方著作。一卷。清·汪昂撰。刊于1694年。书中选录中医常用方剂300余方，分为补益、发表、攻里、涌吐等20类。以七言歌诀的形式加以归纳和概括。并于每方附有简要注释，便于初学习诵，是一部流传较广的方剂学著作。刊印后相应地出现了多种后人续补、增注或改编的作品。其中1961年人民卫生出版社的《 汤头歌诀 白话解》，就是本书较为详明的一种注释本。现存清刻本、石印本...
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