妖姬未著石榴裙，自道家连锦水濆。檀口解知千载事， 清 词 堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月，画卷开时塞外云。 说尽绮罗当日恨，昭君传意向文君。
在古典诗词中，良人从军、征妇哀怨是一大习见题材。 张籍 《征妇怨》却翻出新意，以其摧心呕血、深至沉痛而卓然不群，享誉后世。此诗虽是小诗，但谋篇布局转折多变。由群哭场面转至独哀镜头，以大衬小。又以向往转至现实，以乐衬哀。大小相形、哀乐相辅、正衬反衬、盘旋作势。结构之针线绵密、起伏曲折，对哀情的表达起了烘托渲染作用。
曹植 后期的作品主要反映了曹魏统治集团内部的矛盾，控诉了 曹丕 父子对他的迫害，抒发了自己备受压抑，有志不得伸的满腔悲愤情绪，表达了自己不甘阶下囚的生活，希冀用世的强烈愿望。这篇《怨歌行》抒发了诗人对曹丕残害手足的满腔悲愤，吐露了朝不保夕的不安心情，反映了统治集团内部残酷的斗争，是诗人后期的“忧生之磋”。
根据安旗《 李白 全集编年注释》，这两首诗当作于唐玄宗天宝二载（743年）。当时李白四十三岁，在长安待诏翰林。 李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。 第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。 诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无...
...老更狂。☆清平乐（秋词） 清淮浊汴。更在江西岸。红旆到时黄叶乱。霜入梁王故苑。 秋原何处携壶。停骖访古踟蹰。双庙遗风尚在，漆园傲吏应无。 ☆昭君怨（送别） 谁作桓伊三弄。惊破绿窗幽梦。新月与愁烟。满江天。 欲去又还不去。明日落花飞絮。飞絮送行舟。水东流。 ☆戚氏（此词始终指意，言周穆王宾于西王母事） 玉龟山。东皇灵媲统群山。绛阙岧峣，翠房深迥，倚霏烟。幽闲。...
...定于男子的好恶，随时可被抛弃，正和扇子差不多。 本篇《文选》、《玉台新咏》、《乐府诗集》均收?，并题 班婕妤 作。但因《汉书》本传未载其曾作怨诗，而《文选》李善注又引《歌录》云：“《怨歌行》，古辞。”故近人多据此疑非班作，然亦乏确证。而魏晋六朝人，如 陆机 、钟嵘、萧统、 徐陵 等皆以为班作，且诗的内容又与《汉书》本传所载斑婕妤的身世、怨情无一不合，故属之班...
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像 杜荀鹤 这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。 前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到...
话说昭君不愿贿赂毛延寿，夤缘求进，将老内监回报去了。 独自坐在宫中，闷闷不乐，暗中思想道：“毛延寿索贿不遂，必不能将图形掩匿，不复进呈，但将所画之图献出，虽与自己容貌相去甚远，比较众人，已胜过万倍，何至不能人天子之目，动其怜爱之心呢？难道毛延寿，真个有此胆量，匿图不献么？ 只是挑选之女，均有定额，名册具在，可以稽查，又岂能任意增减，上下其手呢？” 思想一番，...
纳兰性德（1655-1685）：为武英殿大学士明珠长子，因避太子允乃嫌名（保成）改性德，字容若，号楞伽山人。满洲正黄旗，清初著名 词 人。 性德少聪颖，读书过目即能成诵，继承满人习武传统，精于骑射。在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣。康熙十五年（进士。授三等侍卫，寻晋一等，武官正三品。 妻两广总督卢兴祖之女卢氏，赐淑人，诰赠一品夫人，婚后三年，妻子亡故，吴江...
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