...独徘徊。来摩来,来摩来！”语言质直，写情传神入骨。又如〔诉衷情〕“永夜抛人何处去”写空闺旷怨,“换我心，为你心，始知相忆深”,王士禛称许为“自是透骨情语”（《花草蒙拾》）。这类词已开宋代 柳永 一派,并对元人小曲影响较大。此外,如《醉公子》“岸柳重金线”，则被 郑文焯 评为“极古拙，亦极高淡，非五代不能有是词境”（《唐宋名家词选》引）。其事迹见《十国春秋》。
这首词写于公元1078年（宋神宗元丰元年） 苏轼 任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序，已可略知端倪，是一首记梦词。 郑文焯 《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉，此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿，盼盼何必入梦？东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信，而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月，梦登燕子楼，翌日往寻其地作”为...
...度孤独中的浪漫幻想。全词于风流潇洒中又有沉郁之致，即是苏轼当时心境抑郁，而又努力以旷达之意自我排遣的反映。 此词手笔、章法都得到评家称赏， 郑文焯 《大鹤山人词话》云：“突兀而起，仙乎仙乎。‘翠壁’句崭新，不露雕琢痕。上阕全写梦境，空灵中杂以凄厉，过片始言情，有苍波浩淼之致，真高格也。‘云梦’二句，妙能写闲中情景，煞拍不说梦，偏说梦来见我，正是词笔高浑，不犹...
...王士祯 王绪 王蕴章 魏源 文廷式 吴嘉纪 吴绮 吴伟业 吴信辰 吴锡麒 吴翌凤 吴藻 项鸿祚 项圣谟 萧抡谓 徐灿 序灯 许德溥 薛时雨 徐锡麟 阎尔梅 严遂成 姚鼐 姚燮 佚名 尤侗 袁枚 俞益谟 俞樾 章炳麟 张惠言 张景祁 张维屏 张问陶 赵翼 赵执信 郑板桥 郑文焯 郑燮 锺过 周济 周亮工 周稚廉 周之琦 庄棫 朱孝臧 朱彝尊 朱之瑜 邹弢 左辅
...去无多路，青鸟殷勤为探看。”此词则写虽有青鸟传信，却仍不能相晤之苦。 作者表现这种缠绵悱恻之情，出以含蓄之笔，构思跳跃性较大，是其特征。清 郑文焯 评说：“飘忽而来，毫端神妙，不可思议！” 上片开头四句，双管齐下，花人并写，分不出哪是鲜花，哪是人面，“争笑东风”四字，将“花”写活，将人写艳。“闭小楼深阁、春景重重”二句，点出女主人公的身份和春景浓郁的环境，为...
王鹏运初嗜金石，20岁后始专一于词，成就突出，在词坛声望很高，与 郑文焯 、 朱孝臧 、 况周颐 合称为“晚清四大家”。由于他大力倡导词学，且能奖掖后辈，著名词人 文廷式 、朱孝臧、况周颐等均曾受其教益。他力尊词体，尚体格，提倡“重、拙、大”以及“自然从追琢中来”等，使常州词派的理论得以发扬光大，并直接影响当世词苑。况周颐的《蕙风词话》许多重要观点，即根源于...
...。姜夔在合肥的相好是姐妹二人。他在《解连环》词中云：“为大乔拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋木。”“乔”字也作“桥”。故小桥宅定指恋人处所无疑。 郑文焯 说“小桥宅”即赤栏桥西作者客居之所，然而自己大清早携酒到自己的住宅，意实格。结拍三句虚写自己的心情及与恋人赏春时所见之景色。姜夔之词，在自伤中带有强烈的时代色彩。陈廷焯说：“南渡之后，国势日非。百石目击心伤，多于...
...翁所追求之绝妙意境，却仍然留在人间。词作最后将着眼点落在琴声上，突出了全词的主旨。 这首词句式及字声配搭非常奇特。开头四句，“琅然，清圆，谁弹，响空山。”只有一个仄声字（“响”），其余都是平声。接着二句亦然。这样的安排，与此曲所属宫调有关。同时，上下两结句作七言拗句，也是特意安排的。故 郑文焯 曰：“读此词，髯苏之深于律可知。”（《郑文焯手批〈东坡乐府〉》）
词作特色 况周颐以词为专业，致力50年，与 王鹏运 、 朱孝臧 、 郑文焯 合称清季四大家。20岁前，词作主“性灵”，“好为侧艳语”，“固无所谓感事”（赵尊岳《蕙风词史》）。光绪十四年（1888）入京后，与当时词坛名家同里前辈王鹏运同官，以词学相请益，得所谓重、拙、大之说，词格为之一变。稍尚体格，词情也较沉郁，如〔齐天乐〕《秋雨》等。中日甲午（1894）战争...
...、钦二帝被虏，寄慨偏安；一说为 范成大 而作，一说怀念合肥旧欢。其中以第一说流传最广。 张惠言 在《词选》中说：“此章更以二帝之愤发之。” 郑文焯 在其所校《白石道人歌曲》中说：“此盖伤二帝蒙尘，诸后妃北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考 王建 《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一枝梅，年年花发黄云下；昭君已没汉使回，前后征人谁系马。’白石词意当本此。”刘永...
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